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Nittaku Acoustic，之前有一些結構上的爭執，也就是大蕊的部份到底是梧桐還是阿尤斯，因為一直認為是阿尤斯的這派都被說那樣子確實比較像拼接的梧桐，像普碳。不過支持阿尤斯的想法主要是覺得如果是梧桐，打起來的感覺應該要更輕彈，凝力感少一點，爆發力足一些，輕力一些。

這一類的結構爭執期時一直都有，像是施碳面材到底是檜木還是松木，到現在也沒有一個很確定的定論。不過依據乒乓世界２００８－３月的期刊有一篇針對日產歐產及陸產底板的討論裡，有提到一點早期的傳統夾層limba+雲杉+阿尤斯的經典結構，是從歐場也就是STIGA這類瑞典廠開始採用，日本廠的蝴蝶卻大膽創新首先採用Limba+Limba+阿尤斯的結構，也在很早之前就發展出這樣的球板，被列為經典之作的蝴蝶李菊、科貝爾都是採用此結構。所以當發現福園愛木五也是這樣的結構以及Nittaku Acoustic採用這樣的結構時，也不無道理，從那兩把男女經典原型拍所衍伸的拍子可以說太多了，張怡寧、吳尚垠，皆以那兩把原型拍做修改厚度。

間接的，也不意外從未換過底板型號的福原愛，會更換成Nittaku Acoustic，Acoustic的黏合技術可以說是製拍工藝的華麗之藝。成功打造出薄而結實的拍子。比起厚度較厚的福園愛木五，不僅多出了球質，更成功的增加了速度及吃球的結實感覺。

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